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Graham Slee(그람슬리) Solo SRG II / 헤드폰 앰프

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Graham Slee(그람슬리) Solo SRG II / 헤드폰 앰프

기본 정보
판매가 678,000원
원산지 영국
브랜드 Graham Slee
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여기서 다윗은 손으로 만든 단조로운 모양의 양극 처리한 실버 케이스를 특징으로 하는 그람슬리 Solo MC 소형 헤드폰 앰프 (950달러/5 Ibs)를 대신한다.

Solo는 선택할 수 있는 토글 스위치를 장착한 조그마한 프론트와 함께 금 도금 처리한 고급 RCA 입력 두 세트를 장착하고 있다. 이 스위치 상에서 중앙부 위치는 뮤팅을 위한 것으로, 그람슬리는 만일 헤드폰에서 나오는 사운드를 원하지 않을 경우 이 유닛은 항상 뮤트 상태에 있게 두라고 조언한다. 이 유닛은 계속해서 켜 둘수록 소리가 더욱 좋아지기 때문에 온/오프 스위치를 제공하지 않는다. 0.25인치의 표준 헤드폰 잭을 장착하고 있는 싱글 프론트는 또한 특별히 엄선한 Alps 볼륨 컨트롤과 함께 프론트 패널을 세련되게 한다. 싱글 잭 콘센트는 동일한 임피던스를 가지는 두 쌍의 헤드폰을 구동하는데 이용할 수 있다. 파워는 위의 사진에서 보이는 PSU-1 외장 파워 서플라이로 공급 받는다.

그람슬리는 극찬을 받은 Era Gold 포노 프리앰프와 함께 이들 유닛을 영국, 요크셔에서 손으로 디자인, 제작한다.

여기서 골리앗인 Aural Audition 헤드폰 앰프는 보다 단순하다. 이 앰프는 그저 원 박스에다 입력 한 세트, 헤드폰 잭 한 개, 그리고 커다란 24 포지션 볼륨 컨트롤을 장착하고 있을 따름이다. Audition은 상당히 견고하며, 아름다운 마감새의 알루미늄 케이스(2,195달러/17 Ibs)를 특징으로 하고 있다.

Audition은 이 앰프를 위해 특별히 디자인 된 메인 트랜스에서의 전용 와인딩을 특징으로 하는 200mA의 내부 듀얼 파워 서플라이로 파워를 공급 받는다. 이 독자적인 파워 서플라이는 상당히 고급스러운 것으로, 넓은 대역과 파워 서플라이에서 빠르게 복구하는 다이오드(2극 진공관)를 채용한 저소음 PS/레귤레이터(조절장치), 그리고 레귤레이터 상의 전용 FET(JFET & MOSFET)를 특징으로 한다. 이 헤드폰 앰프 모듈은 ALL-FET 라인 앰프이다. 전용 FET(JFET & MOSFET)는 이 앰프에서 엑티브 요소로 이용된다. 레지스터는 모두 고급 Vishay-Dale과 Caddock으로 되어 있다. 모든 전해물은 Nichicon FINE GOLD MUSE이며, 보정 캡은 MICA 또는 폴리스티렌(polystyrene)으로 되어 있다. 두 개의 앰프는 한 개의 보드 위에 놓여지게 된다. PCB는 Teflon을 쓰며, Teflon 보드상의 트레이스는 두께가 70 마이크론이다. 앰프 모듈은 80mA에서 바이어싱된다. 모든 내부 신호 와이어링은 실버로 코팅 되어 있는 LEMO 구리 Litz로, 감쇠기(attenuator)는 DACT CT2-10k를 이용하고 있다.

Audition은 Aural의 모든 제품 라인과 마찬가지로, Erno Borbely에 의해 독일에서 디자인 되며, 일리노이즈, 잭슨빌에서 만들어 진다. 이들 두 헤드폰 앰프의 사운드를 간파하는 데에는 많은 시간이 걸린다. 그 이유는 이들을 구분짓는 차이점 보다 공통적인 특징을 공유하고 있기 때문이다. 이 둘은 블랙 백그라운드와 높은 수준의 디테일, 그리고 왜곡의 완전한 부재 면에서 인상깊다. 또한 이들은 잘 균형잡힌 주파수 응답특성과 테스트에서 이용된 Sennheiser 580로부터의 강력한 베이스 응답특성을 공유한다.

사운드

Solo의 강점은 각별한 고주파수대역의 확장과 탁월한 순간 응답특성, 그리고 비길데 없는 다이나믹 레인지에 있다. 타악기, 플룻, 그리고 벨 모두 음악에 생생함을 불어 넣어주는 뛰어난 생기를 가지고 있다. 또한 사운드스테이지는 넓다, 하지만 종종 헤드폰 청취에서 발생할 수 있는 홀 인더 미들(hole-in-the-middle/ 중대역의 손실) 증후군의 기미가 약간 보인다.

Audition은 재생함에 있어서 보다 따뜻함이, 악기들에는 보다 개성이, 그리고 베이스에는 보다 탁월한 현장감이 넘쳤다. Audition은 Solo의 다이나믹 레인지나 순간 응답특성을 가지고 있지 않으며, 이것은 트랜지스터에서 진공관으로 구동하는 것과 같이 보다 여유롭고, 편안한 청취 경험을 만든다. 사운드스테이지의 넓이는 Solo 보다 좁았다. 하지만 적어도 나의 귀에는 보다 설득력 있게 들린다.

Concertgebouw 오케스트라가 연주한 Leonard Bernstein [DG 427303-2], Mahler의 First Symphony 한 쌍의 헤드폰 내부에 있는 조그만한 변환기를 신경쓰지 않는 커다란 대형 스피커를 위한 도전적인 곡이다. 그렇다면, 이들 해드폰 앰프에게는 어떨까? Solo는 탁월한 투명도와 광대한 다이나믹스를 제공함으로써 이곡을 인상깊게 재생한다. 여기서 반복되는 뻐꾸기의 우짖음은 도드라졌고, 벨은 진실되었으며, 탁월한 페이스와 리듬감이 느껴졌다. Audition은 다양한 악기들, 이 중에서도 특히 현 악기의 톤의 특색을 멋지게 잘 살렸으며, 베이스에서의 일관된 파워를 재생함으로써 그 강점을 보여주었다. Audition은 다른 부분에 비해 보다 소리가 클 때에도 동시다발적인 음악적 선율의 또렷함은 다른 것을 능가했다. 이 부분에서 Solo의 성취를 얕보고 싶지는 않지만, Audition의 성능이 보다 수준급이며, 그리고 이 음악에 있어서도 보다 탁월했다.

난 비틀즈의 Yellow Submarine Songbook [Capitol 7243 5 21481 27]라는 곡의 사운드를 좋아한다. 여기에는 우리가 너무도 익히 잘 알고 있는 트랙들이 있다. "Eleanor Rigby"라는 곡은 이들 두 경쟁자 사이에서 차이점을 재빨리 드러낸다. Audition은 Paul의 보컬 리드를 측면으로 접하는 강력한 비트의 현 소리로 장대한 사운드를 재생한다. 그리고 볼륨을 키워도, 여기에는 어떠한 왜곡의 흔적도 존재하지 않는다. 반면에 Solo는 보다 넓은 사운드스테이지와 훌륭한 다이나믹스를 재생하지만, 다소 이미지의 통일성과 사운드의 따뜻함, 그리고 분위기면에서 아쉬운 점이 있다.

높은 다이나믹 레코딩(녹음 음반) 상에서, 난 Audition에게 우위 점수를 주고싶다, 그리고 이것의 이점으로 충분한 따뜻함과 약간의 억제된 트레블이 있는 얇거나 날카로운 디지털 레코딩에 있어서도 Audiotion은 나의 표를 얻게 될 것이다. 그러나 Solo의 다이나믹스를 주문하는 레코딩들이 많이 있다. 만일 스테레오 믹스 음반이 좁은 사운드스테이지를 제공한다면, Solo는 이것으로부터 최대한의 사운드스테이지를 얻게할 것이다. 녹음 음반이 다이나믹 레인지가 부족하다면, Solo는 무엇이든 호조(좋은 컨디션)로 이것을 보존하려 할 것이다. 그리고 녹음 음반이 이미 시원하고, 활발함이 부족하다면, 여러분은 부드러운 Audition 대신에 Solo의 사운드 방식을 더욱 선호할 것이다. Eric Clapton의 Unplugged [Reprise 9362 45024 2] 음반에서 "Tears In Heaven"은 Audition에 비해 Solo를 통해 보다 실감나는 사운드가 재생된다. 또한 Rolling Stones의 위대한 60번째 앨범 Let it Bleed [abkco 90042 - this record should be played loud], "You can't always get what you want" 곡은 Solo가 오프닝 합창에서 보다 또렷하고, 명확한 사운드와 전반적으로 균형잡힌 사운드로 성공적인 사운드 재생을 이루었다. Audition은 합창곡에서 단조로운 사운드를 느끼게 하였으며, 훌륭한 앨범에 비해 이 트랙은 사운드가 그다지 눈에 띄지 못했다. Hank Williams의 클래식 "Cold Cold Heart" 곡이 Nora Jones 앨범 Come Away With Me [Blue Note 7243 5 41747 2 8]에서 출연 하였고, 또 다시 Solo는 보다 친숙하고, 실감나는 보이스와 활기찬 피아노 사운드로 빛을 발하였다. 이 트랙 뿐만 아니라 다른 트랙에서도 그람슬리는 보다 가득찬 느낌의 풀 베이스를 전달하였던 반면, Audition의 베이스는 보다 민첩하고, 보이스는 보다 따뜻했다.

Quatuor Mosaiques가 연주한 하이든의 String Quartet Opus 20 No 2 [Astr? E8786] 곡은 나의 심금을 울린다. 난 Solo의 악기들 간의 강력한 분리음과 고주파수대역에서의 개방적인 사운드를 좋아한다. 반면에 Audition은 보다 증가된 현장감과 리얼리즘, 그리고 중대역의 아쉬움을 메움으로써 이에 맞선다. Brendel의 Beethoven [Philips 446 701-2] 곡은 또 다른 딜레마를 만들어낸다. Solo는 아주 훌륭한 피아노 곡조와 내가 기억하기로 라이브 연주에서의 악기 크기와 규모를 전달하는 반면에 Audition은 보다 아름다운 사운드를 재생하였다. 하지만 베이스의 깨끗함은 좀 덜 한 편이었다.

난 Perreaux Radiance R200i 200wpc 채널 앰프의 바인딩 포스트로부터 다이렉트로 AKG K1000 스피커를 주로 구동시킨 이후로 보통은 헤드폰 앰프를 사용하지 않는다. Perreaux는 두 세트의 바인딩 포스트를 가지고 있으며, 두 번째 세트는 스위칭이 가능하다. 난 나의 스피커를 두 번째 세트에 연결해 놓았으며, 리모컨에서 이들을 토글 온, 오프 시킬 수 있다.

Aural Audition 헤드폰 앰프는 비록 여러분이 헤드뱅잉 수준에 도달하기도 전에 볼륨 컨트롤의 노치가 부족하긴 하지만, AKG를 구동하기에는 충분한 앰프이다. 난 AKG를 통한 Perreaux와 Audition의 성능을 비교하느라 많은 시간을 보냈으며, 난 이들 둘에게 다른 이유에서이긴 하지만 감동을 받았다. 이들 둘은 저왜곡과 높은 수준의 디테일을 전달하는 동안 Perreaux는 현저한 다이나믹스와 빠른 순간 응답특성, 그리고 매우 광대한 주파수 응답특성으로 사운드를 확실하게 통제한다. 반면에 Audition은 보다 좋읍 이미지와 보다 부드러운 고주파수 사운드를 전달함과 동시에 보다 따뜻하고, 친밀감이 느껴지는 사운드를 제공한다.

난 Solo로 AKG를 구동시켜 보려 시도해 보았다. 하지만 다이나믹한 녹음음반 상에서 적당한 크기의 볼륨을 전달할 수 있도록 이들 AKG를 구동할 만한 출력 파워가 Solo에게는 없었다. AKG는 대부분의 헤드폰 앰프들에게 적합하지 않은 것이므로 그다지 대수로운 문제는 아니다.

이들 뛰어난 헤드폰 앰프 중의 하나로 나는 대단한 즐거움을 누릴 수 있었다. 모든 점을 고려하여 볼 때, 결국엔 난 Audition쪽으로 기울었다. 하지만 이것은 일부분적인 우승이지 결코 압도적인 우승은 아니다. 동일한 링에서 웰터급과 헤비급을 매칭시키는 것은 공평하지 않을 것이다. 결과적으로, 달러면 달러, 파운드면 파운드를 들일 수록, Solo는 보다 뛰어난 성능을 제공할 것이다.

그람슬리 인터뷰

Phil: 그람슬리의 제품은 아주 컴팩트하다. 소형 사이즈에 대한 음질적 이점이 있는가?

Graham: PCB가 컴팩트하기 때문에 Solo의 인클로저는 탄탄하다. 오디오 뿐만 아니라 난 수년 동안 고속 로직 보드를 디자인해왔다. 이 기술의 결함으로 인해 발생하는 많은 전류의 순간적 이상(glitches)은 PCB 레이아웃의 잘못으로 기인될 수 있다. 오디오 PCB를 레이아웃 하는데 있어서 유사한 기술을 이용함으로써 오디오를 괴롭히는 많은 전류의 순간적 이상은 조정이 가능하다. 이러한 것은 레이아웃이 사소하게 생각되는 일부의 경우에 발생하게 된다.

Phil: Solo에서 그람슬리는 분압계 볼륨 컨트롤을 이용하고 있다. 다른 종류의 볼륨 컨트롤로 실험해 본적이 있는가, 그리고 왜 이 볼륨 컨트롤을 선택하였는가?

Graham: Solo에서 사용되고 있는 볼륨 컨트롤(Alps)은 가장 신뢰할 만하며, 탁월한 매칭 결과를 가져다 준다는 점을 알 수 있었다. 이것은 오디오에서 긴 사용 내역을 가지고 있는 디자인을 테스트한 것이다. 다른 최신 유행을 따르는 컨트롤도 이용할 수 있었으며, 해당 궤도의 가격으로 진입하도록 할 수도 있었다. Alps의 "Blue Velvet"을 이용해야만 했다고 말할 수 있겠다. 여러분은 섬유유리를 기대하였을 것이다. 하지만 이것은 다른 전해조만큼의 성능은 되었다. 바뀐 감쇠기 또한 상당히 최신 유행을 따른 것이다. 하지만 난 각각의 세팅에는 납땜한 접한 부분 뿐만 아니라 접촉되는 접점 저항이 있다는 사실을 부정할 수 없었다..

Phil: Solo에는 그다지 많은 컴포넌트가 자리잡고 있지 않다. 컴포넌트의 수를 낮춘 디자인 목적이라도 있나?

Graham: 디자인 목적은 사람들이 음악 청취를 즐길 수 있는 제품을 만드는데에 있다. 어떤 사람들은 최소한의 디자인을 원하겠고, 또 어떤 사람들은 많은 수의 컴포넌트를 원한다. 그리고 또 다른 사람들은 그저 음악을 듣길 원한다. Solo 디자인은 상대 평가적인 디자인 상에서 최대값을 의미한다.

Phil: 이 제품은 상당히 여러 해를 걸쳐 발전되어왔다. 개선점은 무엇인가? 그리고 새롭게 개발된 것들이 있는지 아니면 이 디자인을 갈 때까지 고수할 것인지..

Graham: 이 제품은 이용자들의 청취를 통해 진전되었다. 난 모든 사람들이 살 수 있는 가격적으로 효율적인 블랙 플라스틱 박스로 최고의 사운드를 재생하는 오디오(Mk I)를 만들고 싶었다. 하지만 그건 아마도 내가 그런 소수에 속해 있어서였던 것 같다. 그래서 첫 번째로 개선된 부분은 메탈 인클로저였다 (Mk II). 내가 출발했던 사운드는 음악적 감동을 포착하는 것이었다. 하지만 일부 소스 기기와 헤드폰은 이것을 이룰 수 없었고, 난 이것을 감상할 수 있는 사람들을 위해 감정적 특징을 보존하는 한편 기대되었던 것들을 보다 유지하는 쪽으로 사운드를 만들어야 했다 (Mk III). Solo는 저명한 헤드-파이(Head-Fi)에서 받아들여지기 시작했고, 난 "게인을 줄여 주십시오"와 같은 평을 많이 받았다. 또한 "칩-롤러(chip-rollers)"는 수도 없이 제안이 들어왔고, 난 전압 앰프 스테이지에서 무수히 다른 연산식 앰프의 제작을 시도하였으며, 2004년 초 색다른 연산식 앰프와 재검토 된 회로가 소개되었다. 재검토의 일환으로써 연산식 앰프 서플라이에서 시뮬레이션 된 전자 커패시터는 0.1 패라드(farad)로 업데이트 되었으며, 새로운 케이스의 소개와 함께 출력 캡도 저주파수대역 페이즈의 정확성의 향상을 위해 보다 크게 만들어졌다. 그리고 전류 구동은 보다 다루기 힘든 헤드폰의 요구를 충족시킬 수 있도록 업데이트 되었다.

Phil: 그람슬리의 제품은 극도로 광범위한 대역 용으로 제작되었다. 사람에게 들리는 범위를 넘어서까지 왜 이렇게 광범위한 대역이 필요하다고 느꼈는가?

Graham: 페이즈의 정확성! 제한된 대역은 대역 안에서 페이즈 이동을 이끈다. 이것은 음악적 사운드를 결정하는 많은 대역의 위치를 변경시킨다. 세심한 배려로 대역은 회로의 안정성을 보장함과 동시에 원래의 위치에 좀 더 근사치에 가깝게 확장된다.

Phil: 많은 디자이너들은 파워 서플라이에 가장 중점을 둔다. Solo와 Era Gold 포노 프리앰프에서 사용한 PSU-1 파워 서플라이의 특색은 무엇이며, 외장형 파워 서플라이를 선택하게 된 이유는 무엇인가?

Graham: 질문의 마지막 부분에 대한 대답은 아주 간단하다. 메인 트랜스의 험 때문이다. 토로이드는 자기장을 에워싼다. 하지만 전기 기계의 진동은 아니다. 여기에는 충전 전류(charging current)라 불리는 것에 대한 약간의 이해가 있게 된다. 색다른 파워 서플라이 회로를 비교함으로써, PSU-1은 보다 기초적이다. 하지만 이것은 오디오 회로에 커다란 차이점을 가져오는 충전 전류 현상을 제기해 왔다. 앰프 스테이지와 파워 서플라이는 친밀한 협력관계로 구동되어야 한다.

PSU-1로 전원을 공급받는 이 제품은 모두 안전 초저전압 상태인 SELV(safety extra low voltage)를 유지한다. PSU-1은 IEC와 CSA로부터 안전 인증을 받았다.

Phil: 난 Solo가 AKG K1000과 탁월한 매칭을 이룬다는 점을 발견하기 어려웠다..

Graham: K1000은 다소 민감한 헤드폰과의 스피커로 분류되기는 어렵다 - 사실 대부분의 헤드폰의 감도 범위가 84dB~96dB(1mW)인 것에 반해 이 스피커는 74dB로 상당히 부적합하다. 보통 K1000은 파워앰프의 출력을 기대할 것이고, 일반적인 헤드폰 잭도 제공되지 않는다, 하지만 새로운 케이스의 최신형 Solo는 이미 K1000을 적절히 구동하는 것에 대해 일부 이용자들에게 기준 합격점을 받았다. 계산값은 이것을 91dB 피크, 83dB 평균으로 구동해야 한다고 보여준다.

Phil: 아마도 난 다른 사람들에 비해 볼륨 레벨을 좀 더 키워서 듣는 편인거 같은데.. 새로운 헤드폰 앰프 제품을 위한 계획이 있는가?

Graham: 지금으로서는 휴대가 가능하고, 포켓 사이즈만 하며, Solo 디자인을 기초로 한 재충전 용 헤드폰 앰프를 계획하고 있다.

Phil: 직접 모든 유닛을 만든다는 것이 사실인가? 아웃소싱 하는게 더 저렴하지 않는가?

Graham: 딜러로 하여금 다량의 제품을 재고로 둘 정도로 큰 영향력을 가지고 있지 않는한, 비교적 적은 양의 생산 수량으로는 아웃 소싱이 비경제적이다. 난 나와 나의 동료가 수작업으로 완성한 유닛을 전문적인 사양 테스트를 받도록 하며, 일부 딜러들에게 금전적 인센티브를 제공하는 한편 소비자들이 기다려왔던 사운드와 가격대비 훌륭한 가치를 겸비한 제품을 공급할 수 있도록 가늠을 아주 잘 해야만 한다. 우리는 빠르면서도 풍부하게 제품을 얻지는 못하겠지만, 어렵게 얻은 사업적 경험으로 그람슬리는 자리를 지킬 계획이다.

Phil: 시간 내줘서 고맙다.

[ 그림.원문 출처 - Website enjoythemusic.com/ Review By Phil Gold ]

[ 번역 - by Mee-rha Zang ]



 


 

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